Concordanze di pagine delle edizioni moderne e delle traduzioni de La cena de le Ceneri di Giordano Bruno

Presentazione

Le presenti concordanze di pagine de La cena de le Ceneri prendono in esame le edizioni moderne (vedi Tabella A) e le traduzioni (vedi Tabella B) della redazione dell’opera nota come ‘vulgata’; le concordanze, quindi, non includono le edizioni e le traduzioni che si basano sulla redazione del testo ‒ con significative varianti nel dialogo secondo e nell’inizio del terzo ‒ che Giovanni Aquilecchia ha considerato come ‘definitiva’ (il testo messo a punto da Giovanni Aquilecchia fu pubblicato per la prima volta nel 1955; ripubblicato poi, con diversi criteri di trascrizione, nel 1994 e nel 2007). Nelle concordanze sono state escluse anche le edizioni e traduzioni parziali del testo, come ad esempio la traduzione francese di Émile Namer (1965) che, pur facendo riferimento all’edizione (1907) di Giovanni Gentile della redazione ‘vulgata’, è piuttosto una raccolta antologica di passi scelti. Nelle concordanze è stata invece inclusa la traduzione tedesca di Ludwig Kuhlenbeck (1904) che, anche se non integrale, si è ritenuta significativa trattandosi della prima traduzione dell’opera.

L’esemplare dell’editio princeps de La cena de le Ceneri che è stato assunto come base delle concordanze è quello che si conserva nella Biblioteca dell’Accademia Nazionale dei Lincei e Corsiniana di Roma, digitalizzato per la World Digital Library con il supporto dell’ILIESI (per diverse notizie vedi la Presentazione dell’applicazione web BCC 1584 a cura di Eugenio Canone e Marco Veneziani). Il frontespizio dell’edizione originale riporta solo la data di pubblicazione, 1584, ed è privo delle indicazioni di autore, luogo di stampa e nome dello stampatore; tuttavia, gli studiosi concordano nel ritenere che l’opera sia stata pubblicata a Londra nella tipografia di John Charlewood. Il testo è diviso in cinque dialoghi preceduti da un sonetto iniziale e da una epistola dedicatoria («Proemiale epistola»). La princeps si compone di 11 pagine non numerate, 128 pagine numerate e presenta 9 xilografie non numerate; per errore dopo la p. 4 ci sono due pagine segnate col numero 5 che, nelle concordanze, sono state indicate come ‘5’ e ‘5bis’. Le pp. 1, 81, e 101 sono segnate «Fol. 1.» «Fol. 81.» e «Fol. 101». I titoli correnti seguono la numerazione dei cinque dialoghi; tuttavia, alle pp. 47 e 48 il titolo corrente per errore riporta Dialogo secondo anziché Dialogo terzo. Nelle concordanze (1. Concordanze di pagine delle edizioni; 2. Concordanze di pagine delle traduzioni), i volumi sono indicati in forma abbreviata (cfr. Tabella A e Tabella B).

Nelle edizioni successive alla princeps, il sonetto iniziale e l’epistola dedicatoria sono trascritti integralmente; va però segnalato che, nell’edizione pubblicata nel 1864 a Milano da G. Daelli, il frontespizio interno inizia da: «All’unico rifugio» (fino a «Regina d’Inghilterra»). Nelle due edizioni (1949 e 1968) curate da Luigi Firpo, oltre alla trascrizione completa del frontespizio, viene data, fuori paginazione ‒ tra p. 80 e p. 81 ‒, la riproduzione dell’originale. Nella sua traduzione, Kuhlenbeck omette di tradurre sia il frontespizio sia il sonetto iniziale. Nelle versioni di Ernesto Schettino M. (1972), Edward A. Gosselin-Lawrence S. Lerner (1977), Yves Hersant (1988) e Paul Enoksson (1994) e nella recente traduzione di Hilary Gatti (2018), il frontespizio è tradotto integralmente, mentre nella versione polacca di Andrej Nowicki (1956) esso è tradotto fino a «Regina d’Inghilterra» (anche in tale volume ‒ tra p. 112 e p. 113 ‒ viene riprodotto il frontespizio dell’edizione originale). Nella traduzione svedese di Enoksson (con testo originale a fronte), il frontespizio originale è riprodotto all’inizio del testo italiano, in sostituzione della trascrizione. Nella epistola dedicatoria delle edizioni Wagner e Daelli e della traduzione di Kuhlenbeck non vengono riportati i titoletti degli argomenti dei cinque dialoghi (Argomento del Primo Dialogo, ecc.).

Per quanto riguarda il corredo iconografico della stampa del 1584 (9 xilografie), Bruno - come è stato più volte segnalato ‒ è da ritenere autore di tutte le xilografie, ad esclusione della sesta che mostra una nave che procede a vele spiegate col vento in poppa (cfr. Eugenio Canone, Nota introduttiva, in Giordano Bruno, Opere italiane. Ristampa anastatica delle cinquecentine, a cura di E. Canone, Firenze, Olschki, 1999, («LIE, 78») p. xv). Nelle edizioni Wagner e Daelli tale figura non viene riprodotta; al suo posto Wagner (e anche Daelli) inseriscono la seguente nota: «Questa nave sfigurata qui nell’originale è stata omessa, sì perchè non parve necessaria per sè, e sì perchè vi mancano le lettere, alle quali si riferisce il testo. Onde nel modo, in cui acconciammo agevolmente il testo, tralasciando solamente le lettere, il tutto sarà intelligibile abbastanza». Paul de Lagarde (1888) è il primo a riprodurre la figura della nave e da allora, ad eccezione di Kuhlenbeck, essa sarà sempre riprodotta, anche nelle traduzioni. Le altre otto figure sono, a partire dall’edizione Wagner, ridisegnate ‒ con tratto nero su fondo bianco, a differenza delle xilografie originali ‒ e inserite all’interno del testo (va precisato che anche la fig. 7 risulta adattata). Fa eccezione la ristampa del 1995 dell’edizione curata da Augusto Guzzo con note di Romano Amerio, con introduzione di Antonio Riccardi, in cui le otto figure sono ‒ come nella stampa originale ‒ con tratto bianco su fondo nero. Le figure non sono numerate in Wagner, Daelli e Lagarde; sono invece numerate progressivamente nelle altre edizioni. Nelle traduzioni di Kuhlenbeck e di Nowicki le otto figure sono ridisegnate e inserite all’interno del testo senza essere numerate; nella traduzione di Schettino sono ridisegnate e non sono numerate, ma sono stampate su pagine a parte. Nelle versioni di Hersant ed Enoksson le figure sono ridisegnate e numerate. Nella traduzione di Gosselin-Lerner e in quella di Gatti, le figure sono riprodotte direttamente dalla princeps.

La paginazione della princeps è riportata nell’edizione curata da Lagarde, nelle due curate da Gentile e in quella Gentile-Aquilecchia (nelle ultime tre viene indicata anche la paginazione delle edizioni Wagner e Lagarde).

Nell’editio princeps i nomi dei quattro interlocutori sono in carattere tondo tutto maiuscolo e in forma abbreviata. Anche nelle edizioni Wagner e Daelli, nonché nelle prime due curate da Gentile, i nomi figurano in forma abbrevviata (in tondo, con la sola iniziale in maiuscolo). Nell’edizione Lagarde i nomi degli interlocutori sono in corsivo. Nell’edizione Guzzo-Amerio i nomi degli interlocutori sono in maiuscolo tondo e in forma abbreviata; nella ristampa del 1995 negli Oscar Mondadori i nomi figurano invece per esteso. Nelle due edizioni di Firpo e nella edizione Gentile-Aquilecchia il nome è in corsivo, per esteso e con l’iniziale maiuscola. Anche in Kuhlenbeck, Nowicki ed Hersant i nomi degli interlocutori sono per esteso. Nelle prime due traduzioni i nomi sono in tondo (seguiti da due punti), mentre nella traduzione di Hersant sono in corsivo seguiti dal punto. Schettino usa la forma abbreviata (con due punti) in maiuscolo; Gosselin-Lerner la forma abbreviata in maiuscoletto, puntato. Infine, nell’edizione/traduzione di Enoksson e in quella di Gatti, i nomi degli interlocutori sono per esteso e in maiuscoletto seguiti dal punto.

Tabella bibliografica A

Tabella bibliografica B

Concordanze di pagine delle edizioni della Cena de le Ceneri (redazione vulgata)

Concordanze di pagine delle traduzioni della Cena de le Ceneri (redazione vulgata)